當(dāng)前位置首頁電影劇情片《圣體》
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圣體2.0

類型:劇情片 劇情 其它 2011 

主演:Yile Yara Vianello 薩爾瓦托雷·坎塔盧波 帕斯夸麗納·斯昆恰 安妮塔·卡皮奧尼 雷納托·卡朋特理 Maria Trunfio 葆拉·拉維妮 Giovanni Federico 瑪麗亞·克里斯切佐 Mario Canino Monia Alfieri Licia Amodeo Carmelo Giordano Natale Carriago Federica Colonnetti 

導(dǎo)演:阿莉切·羅爾瓦赫爾 

給影片評分:

    圣體劇情簡介

    《圣體》是一部優(yōu)秀的劇情片 劇情 類型的電影,主要演員有:Yile Yara Vianello 薩爾瓦托雷·坎塔盧波 帕斯夸麗納·斯昆恰 安妮塔·卡皮奧尼 雷納托·卡朋特理 Maria Trunfio 葆拉·拉維妮 Giovanni Federico 瑪麗亞·克里斯切佐 Mario Canino Monia Alfieri Licia Amodeo Carmelo Giordano Natale Carriago Federica Colonnetti 《圣體》劇情簡介:

      2011年意大利最新劇情佳作,戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元,埃松電影節(jié)評審團(tuán)特別獎,影片以近乎記錄片的手法記錄了一位小女孩內(nèi)心的掙扎
      13歲的瑪塔生活在意大利南部深處,她在瑞士呆了10年,現(xiàn)在正在努力適應(yīng)著回到意大利的生活。長著一對明亮大眼睛的她時(shí)常感到不安和害怕。她用著自己所有的感官在感受這個城市——她看、她聽、她感受——但是她卻覺得自己只是一個局外人。
      瑪塔即將在當(dāng)?shù)氐奶熘鹘探烫美锱e行自己的受洗儀式。根據(jù)天主教教義的規(guī)定,瑪塔必須通曉教義問答集的內(nèi)容,并且將其作為自己的行為準(zhǔn)則來遵守。可就在這個節(jié)骨眼上,瑪塔和她的媽媽、妹妹以及學(xué)校的老師起了沖突。在經(jīng)歷了一些事情之后,她決定剪掉自己的頭發(fā),開始新的生活。
      從這一刻起,瑪塔才覺得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次。
      一句話評論
      可能導(dǎo)演真正犯下的錯誤只有忽視了主角的觀點(diǎn)和性格這一項(xiàng)。不過,如果把影片放在紀(jì)錄片美學(xué)的框架下看,這又算不得什么缺點(diǎn),只能說是導(dǎo)演為了實(shí)踐紀(jì)錄片美學(xué)所做的妥協(xié)。——每日銀幕
      簡單隨性的故事,若即若離的鏡頭語言。這是一部很標(biāo)準(zhǔn)的歐洲文藝片。可能只有小部分影迷才能欣賞它。——綜藝雜志
      應(yīng)該說,這是一部完全遵循現(xiàn)實(shí)主義的要件而創(chuàng)作出來的影片。它探討的是關(guān)于信仰和成長的話題。加之一些象征的元素,讓影片很有觀賞性。——好萊塢報(bào)道者
      幕后制作
      影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亞拍攝,在影片中,這個地方顯得臟、窮以及脫離現(xiàn)代社會。導(dǎo)演洛瓦赫是在拍攝記錄片的時(shí)候發(fā)現(xiàn)這個地方的。她說:“就在這個地方,孩子們需要撿垃圾過活。我很喜歡這里,所以決定要把《天體》給放在這里拍攝。這里顯得很真實(shí),它的的確確地表現(xiàn)出了整個意大利的矛盾:在漂亮的風(fēng)景之下,人們卻被現(xiàn)代化的進(jìn)程攪得心神不寧。這個城市的特質(zhì),表現(xiàn)出了整個意大利的浮躁。”
      影片用一個尋找自我的故事,講述了一個關(guān)于迷失和宗教問題的主題。實(shí)際上洛瓦赫在一開始并沒有把迷失作為主題來創(chuàng)作。她說:“整部電影建立在我的調(diào)查的基礎(chǔ)之上的,并沒有從一開始就準(zhǔn)備從迷失這個主題開始創(chuàng)作。我在調(diào)查的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)在一個社區(qū)中幾乎所有人都處在迷失中。所以我創(chuàng)造了瑪塔這個角色,讓她迷失自己,在大千世界中為自己尋覓一個合適的位置。”影片中出現(xiàn)了不少批判宗教的內(nèi)容,可以看出來洛瓦赫對于宗教很有意見。在電影中,唐·馬里奧神父對于信徒的信仰、問題和困頓并不關(guān)心,他只關(guān)心自己的“事業(yè)”。洛瓦赫說:“在如今的意大利,這是一種極為普遍的現(xiàn)象,而且馬里奧這個角色也來自于現(xiàn)實(shí)。很多神父雖然表面上從事的是神職工作,但實(shí)際上已經(jīng)變成了權(quán)利的信徒。他們工作的內(nèi)容就是蓋教堂、想著如何升遷并如何發(fā)展更多的信徒讓自己的權(quán)力更加龐大。他們從來不教導(dǎo)人該如何去擁有信仰,只是讓人們一個勁地去記那些教義問答集里的內(nèi)容,讓人去做禱告。這和真正的宗教背道而馳。”
      本片導(dǎo)演愛麗絲·洛瓦赫在拍攝這部電影之前一直是一個紀(jì)錄片導(dǎo)演,所以本片也就不可避免地帶上了紀(jì)錄片氣質(zhì)。從鏡頭到故事,從剪輯到氛圍,《天體》的本質(zhì)都更接近于紀(jì)錄片而不是故事片。尤其是影片對瑪塔生活和選擇的描寫,既淡定又冷酷,攝影機(jī)好像只是一個旁觀者,對所有的事件只負(fù)責(zé)記錄不負(fù)責(zé)評價(jià)。談到這種鏡頭語言,必須要提到影片的攝影師Hélène Louvart。這位杰出的攝影師的上一部作品是維姆·文德斯的紀(jì)錄片《皮娜》。談及Louvart愛麗絲·洛瓦赫說:“我們合作得非常愉快,她總是能很快地抓住你想要的東西,而且她好像也沒有費(fèi)什么大力氣就達(dá)到了我的要求。他和我都是那種崇尚簡單工作的人。就是如此,我們才把這部電影的視覺效果打造得這么出色。總體來說,這部電影關(guān)注的是精神上的東西,精神上的想法實(shí)際上并不飄渺。有人覺得精神內(nèi)容是虛幻的,其實(shí)精神恰恰是實(shí)際的、是真實(shí)的,是某種根植于內(nèi)心深處的內(nèi)容。這就是影片標(biāo)題《天體》的含義。宇宙中的天體,顯得十分飄渺、而且不可觸及,可是它們就是真實(shí)的存在在那里,而且已經(jīng)存在了上萬上億年。這和精神的不可觸及但是很實(shí)際的特質(zhì)可以說是一模一樣。”


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